Αγόρι και ερωδιός αριστούργημα του θρυλικού σκηνοθέτη Hayao Miyazaki. Η ταινία του Studio Ghibli του 2023 είναι ένα θριαμβευτικό έργο τέχνης που επανεξετάζει και εξερευνά κάθε θέμα που δούλεψε ο Μιγιαζάκι κατά τη διάρκεια της μακρόχρονης καριέρας του, εξερευνώντας πολλές ταινίες κινουμένων σχεδίων που έχουν γίνει κλασικές σε όλο τον κόσμο. Τώρα μια προσθήκη στην ταινία είναι ένα ντοκιμαντέρ που ονομάζεται Ο Χαγιάο Μιγιαζάκι και ο Ερωδιόςείναι διαθέσιμο για παρακολούθηση στο Max, και αυτό είναι ένα εντυπωσιακό επίτευγμα από μόνο του. Καθώς το ντοκιμαντέρ εξιστορεί τη δημιουργία της ταινίας κινουμένων σχεδίων, αντικατοπτρίζει το διερευνητικό πνεύμα της, εξερευνώντας το παρελθόν και το μέλλον τόσο του Studio Ghibli όσο και του ίδιου του Miyazaki.
Αγόρι και ερωδιόςόπως εξηγεί ο Hayao Miyazaki στο ντοκιμαντέρ, αυτή δεν είναι μια ταινία για τη δική του δημιουργική κληρονομιά. Αυτή είναι η ιστορία του θανάτου του Isao Takahata: ενός από τους ιδρυτές του Studio Ghibli, σκηνοθέτη Τάφος των Πυγολαμπίδων Και Η ιστορία της πριγκίπισσας Καγκούγια, και ο «μακροχρόνιος σύμμαχος, αντίπαλος και φίλος του Μιγιαζάκι». Αλλά παρόλο που ο Takahata πέθανε το 2018, το ντοκιμαντέρ μας ξεκινά πέντε χρόνια νωρίτερα, με την υπόσχεση του Miyazaki να αποσυρθεί –αυτή τη φορά πραγματικά— μετά την απελευθέρωση Ο άνεμος δυναμώνει.
Κοιτάζοντας πίσω, γνωρίζουμε ότι ο σκηνοθέτης βγήκε από τη σύνταξη, φέρνοντας μαζί του την αρχική ιδέα για το τι θα γινόταν Αγόρι και ερωδιός στον μακροχρόνιο παραγωγό Toshio Suzuki το 2016. Αλλά ο θάνατος του Τακαχάτα κατέστρεψε τελικά τον Μιγιαζάκι στην παραγωγή, και παρόλο που η ιδέα προϋπήρχε του θανάτου του, Αγόρι και ερωδιός είναι τελικά προϊόν της δουλειάς του Miyazaki μέσα από τη θλίψη αυτής της απώλειας. Αν τον πιστεύεις.
Ο Μιγιαζάκι φαίνεται σίγουρα ανήσυχος από την απώλεια του φίλου του. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια του μνημόσυνου του Takahata, λέει ένα ανέκδοτο για τους δυο τους που μοιράζονται μια στιγμή σε μια στάση λεωφορείου στη βροχή. Ωστόσο, ο παραγωγός Suzuki παραδέχεται ότι αμφιβάλλει ότι αυτή η στιγμή έγινε ποτέ, υποδηλώνοντας ότι ο Miyazaki μπερδεύει την πραγματικότητα με εικόνες από τις δικές του ταινίες, στην προκειμένη περίπτωση μια διάσημη στιγμή από Ο γείτονάς μου Totoro.
Το ντοκιμαντέρ υπογραμμίζει αυτό το μείγμα γεγονότων και μυθοπλασίας, με συχνά πλάνα από τη συλλογή εμβληματικών έργων του Studio Ghibli να παρεμβάλλονται σε όλη την ταινία. Κατά τη διάρκεια της ιστορίας του Μιγιαζάκι για τον Τακαχάτα, για παράδειγμα, η ταινία ξαφνικά κόβει αυτό το εμβληματικό πλάνο Τοτόρο. Είναι ένα κόλπο επεξεργασίας που χρησιμοποιείται με εξαιρετικό αποτέλεσμα επειδή απομακρύνει τον θεατή από την πραγματικότητα με τον ίδιο τρόπο που ο Miyazaki – και όλοι οι καλλιτέχνες σε κάποιο βαθμό – κινούνται συνεχώς μεταξύ του πραγματικού και του φανταστικού κόσμου στο μυαλό τους.
Ο σκηνοθέτης αντιμετωπίζει τη θλίψη του με τον μόνο τρόπο που ξέρει – γράφοντας. Θολώνει περαιτέρω τη γραμμή ανάμεσα στις πραγματικότητες δίνοντας στους ανθρώπους γύρω του, ζωντανούς και νεκρούς, τον ρόλο των χαρακτήρων Αγόρι και ερωδιός. Ο παραγωγός Suzuki, τον οποίο ο Miyazaki περιγράφει ως απατεώνα, είναι ένας ερωδιός απατεώνας, και το ντοκιμαντέρ περικόπτει τις λήψεις και των δύο που χασκογελούν πονηρά. Ο εκλιπών Takahata είναι ο μυστηριώδης γέρος προ-θείος και ο ίδιος ο Miyazaki είναι ο Mahito, ο κύριος χαρακτήρας της ταινίας. Περισσότερα πλάνα πραγματικών ανθρώπων που διασκορπίζονται με τους αντίστοιχους κινουμένων σχεδίων που τα συνδύασε ο Miyazaki με τη φαντασία του μας δίνουν μια ματιά στην τρέλα της μεθόδου.
Ο Isao Takahata δεν είναι ούτε ο πρώτος ούτε ο τελευταίος θάνατος που βλέπουμε τον Miyazaki να συναντά κατά τη διάρκεια της δημιουργίας του Αγόρι και ερωδιός. Δυστυχώς, αυτή η παραγωγή είναι γεμάτη με θανάτους ανθρώπων κοντά στον Μιγιαζάκι και κάθε θάνατος χτυπά σκληρά τον σκηνοθέτη, προσθέτοντας νέες διαστάσεις Αγόρι και ερωδιόςδικά του θέματα θλίψης και αποδοχής. Με κάθε απώλεια που πρέπει να υποστούν ο Miyazaki και το Studio Ghibli, αυτός, όπως και ο Mahito, γεμίζει όλο και περισσότερο με θυμό με τον κόσμο που πήρε αυτούς που ήταν κοντά του. Αλλά ο θάνατος του Takahata στοιχειώνει περισσότερο τον Miyazaka. Σκέφτεται τον σκηνοθέτη που απεχώρησε ως το μόνο άτομο που τον «έπιασε» ως συν-δημιουργό και τώρα που έφυγε, τον βλέπει σε όλα, από μια χαμένη γόμα μέχρι μια καταιγίδα. Το ντοκιμαντέρ αναβοσβήνει συνεχώς στον σκηνοθέτη που έφυγε με το ποδήλατό του στο δρόμο και στρίβει σε μια γωνία, λίγο μακριά. Και καθώς παρακολουθείτε, αρχίζετε να καταλαβαίνετε την αντίληψη του Μιγιαζάκι για τον κόσμο — και Αγόρι και ερωδιός– χάρη σε αυτό το απίστευτο έργο ντοκιμαντέρ.
Αλλά η αφήγηση του Miyazaki δεν είναι η μόνη. Ο Χαγιάο Μιγιαζάκι και ο Ερωδιός έχει τη δική του άποψη, αναδεικνύοντας έναν σκηνοθέτη που μοιάζει περισσότερο γοητευμένος με τη ζωή παρά με τον θάνατο σε όλη τη διάρκεια της κινηματογραφικής διαδικασίας. ΣΕ Βασίλειο των ονείρων και της τρέλαςΈνα παλαιότερο ντοκιμαντέρ της Ghibli που έγινε πριν από το θάνατο του Takahata, ο Miyazaki αδιαφορεί περισσότερο για την προοπτική του θανάτου και τη μοίρα του Ghibli αν έφευγε, κάποια στιγμή γελώντας όταν ρωτήθηκε για το μέλλον του στούντιο, απαντώντας ότι το μέλλον είναι ξεκάθαρο. «Θα καταρρεύσει. Μπορώ ήδη να το δω.” Κατά την παραγωγή Αγόρι και ερωδιόςΩστόσο, ο σκηνοθέτης επαναλαμβάνει την επιθυμία του να συνεχίσει να ζει και να δημιουργεί, παρά το σύννεφο του θανάτου γύρω του. Ανησυχεί για την κληρονομιά του Ghibli. Στιγμιότυπα από προηγούμενες ταινίες σέρνονται στο κεφάλι του τόσο συχνά όσο και σε αυτήν την ταινία, καθώς αντιπροσωπεύουν όχι μόνο το έργο της ζωής του, αλλά και του Takahata και αμέτρητων άλλων. Θέλει να αναδειχθεί η επόμενη γενιά που θα μπορεί να πιάσει ένα μολύβι.
Μπαίνει ο Takeshi Honda, γνωστός για τη δουλειά του ως σχεδιαστής χαρακτήρων και σκηνοθέτης animation Ευαγγελίων Ανοικοδόμηση κινηματογράφος. Έφερε ως Αγόρι και ερωδιόςΟ animator Honda, όπως αρέσκεται να λέει ο Miyazaki, ανήκει στη νεότερη γενιά, στην υπέροχη ηλικία των 56, ενώ ο Miyazaki είναι 83 (το 2024). Οι νέοι του τρόποι να κάνει τα πράγματα εκνευρίζουν αμέσως τον σκηνοθέτη, παρά την προφανή δεξιοτεχνία του νεοφερμένου. Ωστόσο, καθώς η παραγωγή προχωρά, ο Miyazaki βρίσκει νέα φιλική αντιπαλότητα με τη μορφή της παρουσίας της Honda. Η συνεργατική και μερικές φορές μαχητική σχέση υποδηλώνει τη δυναμική του Miyazaki με τον Takahata. Ίσως υπάρχουν άλλοι δημιουργοί που μπορούν να καταλάβουν τον Miyazaki, και ίσως η Honda να είναι ένας από αυτούς. Όμως ο γέρος αμφιβάλλει.
Ο Miyazaki ήταν πάντα τελειομανής. Στο παρελθόν, τον είδαμε να δουλεύει πάνω σε κινούμενα σχέδια για μέρες για να τα καταφέρει όσο καλύτερα μπορεί, όπως με τα περίπλοκα αεροπλάνα με τα οποία είχε εμμονή κατά τη διάρκεια της παραγωγής Ο άνεμος δυναμώνει. Τόσες πολλές φωτογραφίες μέσα Ο Χαγιάο Μιγιαζάκι και ο Ερωδιός Δείξτε πώς ο σκηνοθέτης παραμερίζει τις προσπάθειες των άλλων και μερικές φορές τις δικές του μικρότερες προσπάθειες. Αλλά όταν συναντά ένα ιδιαίτερα προκλητικό πλάνο του Mahito να περπατά σε ένα διάδρομο κοντά στο τέλος της ταινίας, ο Miyazaki και η Honda έρχονται ξανά αντιμέτωποι. Βλέπουμε τον σκηνοθέτη να παίρνει την έκδοση της Honda, όπως έχουμε κάνει πολλές φορές στο παρελθόν, με τη δική του στο χέρι, έτοιμος να την αντικαταστήσει. Αλλά ο Miyazaki κοιτάζει το έργο της Honda, στο οποίο ο νεαρός animator δείχνει τον Mahito να εξαφανίζεται μέσα από την ίδια την κάμερα, και δεν μπορεί παρά να δει το απίστευτο ταλέντο που εμφανίζεται εκεί. Ο Miyazaki πετάει τη δική του εκδοχή στα σκουπίδια. Η απόδοση αυτής της σκηνής από τη Honda παραμένει μια από τις πιο διακριτικά εντυπωσιακές στιγμές στο τελικό κόψιμο. Αγόρι και ερωδιός.
Ο Miyazaki μπορεί να βλέπει τον εαυτό του ως Mahito, αλλά αυτή τη στιγμή, όπως και σε πολλά άλλα, το ντοκιμαντέρ υποδηλώνει ότι μπορεί να μοιάζει περισσότερο με τον θείο της ταινίας κινουμένων σχεδίων. Ψάχνει απεγνωσμένα ένα σημάδι ότι η επόμενη γενιά μπορεί να δημιουργήσει κάτι για το μέλλον, κάτι νέο που δεν μιμείται απλώς τη δική του δουλειά, αλλά το ξεπερνά. Αυτή η δημιουργική ορμή θα ήταν μια αληθινή ενσάρκωση του ίδιου, του Takahata, και της κληρονομιάς Ghibli. Στη σχέση του με τη Honda, φαίνεται να βρίσκει μια αναλαμπή από αυτό.
Η αλήθεια είναι πίσω Αγόρι και ερωδιός βρίσκεται κάπου ανάμεσα στην οπτική γωνία του Μιγιαζάκι και του ντοκιμαντέρ. Δεν είναι μόνο ο Μαχίτο ή ο παππούς. είναι και τα δύο ταυτόχρονα. Στην πραγματικότητα, είναι όλος μέσα Αγόρι και ερωδιός κατά κάποιο τρόπο. Ο απατεώνας ερωδιός που πείθει τον Μαχίτο να πάει σε αυτό το ταξίδι είναι επίσης ο Μιγιαζάκι που πείθει τον εαυτό του να κάνει άλλη μια ταινία. Κάθε χαρακτήρας από κάθε ταινία Ghibli που έχει αναδυθεί από το μυαλό του Miyazaki κουβαλάει κάποιο κομμάτι του μέσα τους. Ο ίδιος ο σκηνοθέτης λέει ότι για να δημιουργήσει αυτά τα έργα τέχνης, πρέπει να ανοίξει το μυαλό του στον κόσμο. Αγόρι και ερωδιός Είναι ένα αριστοτεχνικό έργο στο οποίο ο Μιγιαζάκι αποκαλύπτεται στον κόσμο με τρόπο που δεν έχει ξανακάνει. Όπως ήταν αναμενόμενο, το ντοκιμαντέρ ξεκινά με ένα πλάνο του σκηνοθέτη γυμνό σε ένα onsen.
Παρά το γεγονός ότι έχει εμμονή με τον θάνατο που συμβαίνει γύρω του και αστειεύεται για τον αναπόφευκτο χαμό του, ο Miyazaki είναι ζωντανός. Τέλος Ο άνεμος δυναμώνειαυτό που κάποτε προοριζόταν να είναι η τελευταία ταινία του σκηνοθέτη τελειώνει με μια απλή εντολή να ζήσει. Αγόρι και ερωδιόςΙαπωνικό όνομα, Πώς ζεις; απαντά σε αυτή την εντολή με μια ερώτηση. Ο Χαγιάο Μιγιαζάκι και ο Ερωδιός απαντά σε αυτή την ερώτηση. «Αν δεν δημιουργούμε, τότε δεν υπάρχει τίποτα», λέει ο σκηνοθέτης. Γι’ αυτό δημιουργεί ο Hayao Miyazaki.
Αγόρι και ερωδιός Και Ο Χαγιάο Μιγιαζάκι και ο Ερωδιός είναι πλέον διαθέσιμα για ροή στο Max.
.
